《野蠻人入侵》：一個關于“我”的故事(shì)

馬來西亞電影《野蠻人入侵》是一部比想象的有趣得多的電影，有趣的故事(shì)構思，戲中戲絲滑過(guò)校答渡。現實中的“我”試圖在多重場域裡(lǐ)解放身體和靈魂，清空記憶之後(hòu)的“我”始終無法抛棄的是女性身份，最先想起(qǐ)自己是市民個母親，很難說(shuō)這(zhè)是幸或不地林幸。還(hái)是女性受到規訓之習外下的“找自己”，戲中戲的拍攝完全呈現出一個微縮的父權社會(huì)。野蠻人是誰長習，這(zhè)片叢林的規則何時(shí)才能(néng)被(bè話也i)改寫？

影片采用戲中戲的獨特結構，將(jiāng)生活與電影雪中緊密結合，為觀衆講述了一個“假作真時(劇煙shí)真亦假”的故事(shì)。馬來西亞能南影後(hòu)李圓滿離婚不久，帶著(zhe)孩子開(kāi)始新場文的生活。導演胡子傑向(xiàng)子美她發(fā)出諜戰片的邀約，預備拍一部女性版《諜影店吧重重》。李圓滿不會(huì)功夫，但視什她願意接受這(zhè)個表演挑戰。可誰也想不到，她的兒子突短錢然在大街上被(bèi)人擄走，誰是幕後(hòu)黑手？

這(zhè)是一個關于“我”的故事(sh哥制ì)。她失去了身份。她撞得頭破血流，不斷商亮錘煉、強化、削尖著(zhe)自己，她似乎視公變成(chéng)了一樣(yàng)武器，拼命要戳破著(zh物睡e)什麼(me)。陳翠梅的自導自演，它強調“我話很”與電影的聯結，強過(guò)“我”與現實的冷和聯結。在電影裡(lǐ)失去身份的女子，卻通過(guò)拍攝中吃這(zhè)部電影的方式，強化了自己的導演身份——一個被(bèi)時(s又些hí)間和記憶剝奪，又靠身體力行拿回來的堅韌故事(shì)。時紅

影片中有兩(liǎng)個細節印象很深刻：一是圓滿的孩子丢哥技了，孩子在助理上廁所時(shí)偷跑，而片頭圓滿走出車站時(shí)是把孩水快子扯進(jìn)廁所不讓離開(kāi)視線的；二是圓滿日時在武館裡(lǐ)問師傅“什麼(me)是自為員己”，挨了兩(liǎng)拳後(hò化大u)，師傅回答“什麼(me)讓你疼痛、讓你閃躲上體、讓你攻擊，什麼(me)就(jiù們聽)是你自己”。母親、武者、演員、前妻…當沒(méi這高)有了姓名和工作後(hòu)，“我是誰？”，是從影片從始至終都(dōu)問山在讨論的主題。但電影不是從一個問題到一個答案，而是從一個問題到另一事火個問題。我們永遠在尋找答案的路上，生活是一場電影，一切都(dōu)是電影裡鐘。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的婷婷在其輛雨代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，“我”到底是誰？媽媽、演大湖員、離婚中年婦女、學(xué)武的新人，是被(bèi)禁锢的無數糾結的靈討時魂，抑或隻是身體本身。當拳頭來到說近鼻梁上，痛會(huì)告訴你一切的！其中阿妹這(zh睡資è)個對(duì)女性無名者的稱呼，有最真淳的善意，緬甸化到偷渡姑娘會(huì)在本應該争分奪秒入侵的馬來的海岸邊讀票停下來喚醒這(zhè)個滿是傷痕的流河得落女性，她本在懸崖，卻依然要伸站鄉手搭救他人，這(zhè)就(jiù)是力量本身吧。

“好(hǎo)像你一旦成(ché間生ng)為媽媽，你的身體就(jiù)是屬于這(zhè)個社會(hu照鐵ì)的了。”是啊，孩子都(dōu是務)取名叫(jiào)宇宙了，可不是她的全宇宙嗎？那她自己是誰上商、在哪裡(lǐ)呢？我們需要媒介這(zhè)一延伸途經(jīn吧知g)，可以是自然、武術、宗教，更可以是電影，靠“元電影”裡(lǐ)的“元宇宙”呢校解放沉睡已久的身體和靈魂，汲取現實的點點滴滴，釋放野性與力量、重新愛站紅上本不會(huì)和解的人、回歸自然最終重拾自由。這(zhè)正是電影白廠媒介的魅力，年輕時(shí)電影些商是一切，老了後(hòu)發(fā)現一切都(dōu)是放鄉電影。最後(hòu)五分鐘，望著(zhe)熒幕上的海面(miàn多民)、伴著(zhe)浪花聲，與角色一同我火思考一下“我是誰”吧。

《野蠻人入侵》是來自一個母親的反抗，反抗既定的社會(huì)了信偏見，尋找迷失的自我。失去記憶之後(hòu)技討，萬般帶不走，唯有藝随身，記不得明議自己有個兒子，卻忘不了自己才學(xué農有)了一個月的武藝，從以兒子為中心到保護自己，心理上的轉變，完成(c人讀héng)了對(duì)自我的救贖。戲中有戲醫坐，畫外有音，如夢似幻，大夢初醒。陽光是劍火熱，時(shí)間也是劍，導演是劍，孩子亦是劍，随時(shí)低到随地入侵每一個自我。什麼(me)是自我？湖南企發(fā)妹資文化王老師的的回答是在追尋的過(guò)程中，我便成(chéng)為了自我，林的一個清晰的，獨一無二的自我。因為人生本就(jiù)是一場和市認識你自己的旅程。