影片《日落》：生命將(jiāng)員不近日落，做人多說(shuō)無益

墨西哥影片《日落》有著(zhe)很舒服的叙事(shì)節奏，購坐日常的活動慢節奏一幕幕地過(guò)愛影，不是在交代什麼(me)，呈現一種(zhǒ地道ng)狀态，然後(hòu)出來一車鄉種(zhǒng)節奏，這(zhè)種(zh朋兵ǒng)節奏是導演想給出的東西。湖南企發(fā)文化的音花王老師說(shuō)這(zhè)叫(jiào)“人生難得是歡聚，唯有别離多。”導演也喜歡節奏一下來個突變，他不要廠大起(qǐ)伏，一層層鋪上去再滑下來，那種(zhǒng)婉相姐轉的東西，他就(jiù)是突然來一下，開草內(kāi)一槍，然後(hòu)立馬回到原來的慢節奏，這(zhè)很有意思。生風

蔚藍晴空，日正當中，中年男子尼爾與家人在墨西哥的度假勝地票業，享受奢華的悠閑假期。白天在泳池邊小酌，子見晚餐與樂手暗送秋波，一切都(dōu)十分惬意，直遠坐到手機鈴聲劃破空氣。電話那頭母親病況危急，大家隻好(hǎo)收拾行李，搭上下又得一班回國(guó)的飛機，不料尼爾在登機口找不到護照，隻能(néng)們兵與家人分道(dào)揚镳。走出機場，尼爾搭上計程車，開(k視視āi)往的卻不是回飯店的方向(xiàng)，而是市區的破視在爛旅社⋯⋯

電影從小資文藝片忽而跳步到犯罪劇情片，最後(hòu)十分鐘又帶知西著(zhe)主角的超現視角兜轉回去，第一次轉折實在别錯老扭，後(hòu)一次起(qǐ)底總算靠譜，功過(guò)各半吧吃樂。假如沒(méi)有突然加速，而短內是一路沿襲前半段的收斂與寡言，感覺整體會(huì)更好(hǎo)。男主切身門是與周遭故事(shì)的詳盡基本都(dōu)是借由他人之口去講述，使館官員、火子家族律師、異國(guó)醫生，導開鄉演最大化配角功能(néng)來推波助懂子瀾，這(zhè)樣(yàng)旁白式的叙事(shì)風格很講究，也機計高度吻合了人物“生命將(jiāng)近日落，做人多說(shu空銀ō)無益”的處境跟心境。

也許是有意為之，缺少弧光的角色紅醫使其活動的環境，即墨西哥，成(chéng)為影片最大的主角。我們跟随員白男主的軌迹進(jìn)入墨西哥社會(huì)的各個剖面(m海服iàn)：高檔度假村、平民海灘、監獄、醫院、午夜的站是首都(dōu)街道(dào)..紙是.在主角的遭遇裡(lǐ)深感人與環境和自我的疏離：表層的——票問因不懂語言、不解風情而産生的與異文化的疏離；深層的街妹——人與人之間無法溝通的隔閡；本質的——内女線心深處探尋生命意義時(shí)的無力。影片在這(zhè)笑鄉疏離感的把握上做得很到位，但也有為了追求疏離而刻意回避深描的嫌疑西大，很多刻畫都(dōu)隻點到為水你止。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的李同學(xué)好國在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，導演用類似于微小說(文船shuō)的方式，講述了人生的一種(玩土zhǒng)狀态，這(zhè)種(zh醫費ǒng)狀态和《日落》這(zhè)個片名很契合，這(zhè)讓片子變得北少有點高級，而且它講故事(shì)舞什的手段，從攝影配樂到演員表演都(dōu年兒)樸實無華。導演雖然确實有貨真價實的人生感悟，但全程淡定，不顯山露外村水，直到最後(hòu)片名出來才讓你茅塞頓刀購開(kāi)。那一刻我覺得，導演對(duì)這(zhè)樣(yàng)的妹道人生狀态是有感悟的，可能(néng)自己就(ji好的ù)經(jīng)曆過(guò)，也可能(nén西來g)目睹至親好(hǎo)友經(jīng)曆過(guò)，總之拿捏得挺到位計暗，像我這(zhè)種(zhǒng)還(hái)沒(mé嗎為i)經(jīng)曆過(guò微雜)的都(dōu)立馬和蒂姆羅斯演的這(zhè)個角色産生了共鳴，商物雖然前一秒我還(hái)不是很看得起(qǐ)他訊見。

影片散漫的節奏、某些突兀情節的插入、做店刻意掩藏男主言行的目的性、制造懸內讀念到最後(hòu)一刻，其實探讨的是崩壞秩序下人的命運事訊的不确定性和生死的虛無：如麗日晴空下的海灘和少惬意，伴随著(zhe)突如其來的死亡噩耗或槍殺；冷漠家庭中與關聯人分上吃割關系之後(hòu)卻遭遇劫害；豪華酒店到低廉旅館到好個監獄的環境體驗變換；以為要縱情自在時(s林身hí)，絕症來襲，在無意識地消耗時(shí)，可能(néng)窗麗也即將(jiāng)迎來生命的轉折點，未來否泰難料，生死暗流湧動，作短命運無常無法捉摸。悲喜無需求證，已随海浪湮滅。

這(zhè)部電影的故事(shì)很小，但同時(shí媽門)也更細膩飽滿。命運就(jiù)像多米諾骨牌一樣習和(yàng)，是一系列連鎖反應的結果。注定這(zhè)不是低拿一個簡單的個人故事(shì)，卻有著音子(zhe)深遠的意義，簡單低調，充滿驚舊是喜，層次豐富又不造作。導演在有限的篇幅之内們看凝聚了大量的隐喻，以貧富差距的展示作為背景，幻想中的火公豬不隻存在于過(guò)去，更是在危險環境下不自知的富人本身。更重要的是，最南路後(hòu)的主題并非貧富差距，無關病症，更不是道(dào)德漩渦——這(zh用通è)都(dōu)是導演鑄就(jiù)的障眼法，而我們需在體要做的，即是跟随角色走向(xiàng)隐蔽的桃年坐花源中，去感受那份虛無與孤獨。