《流水落花》：寄宿家庭是流水，被(bèi)寄養的孩子像落花

《流水落花》通過(guò)寄養家庭這(z對如hè)一設定來拆解親情，“落花”是離開(kāi)原生家庭的孩子，“流水”是寄養家庭，流水讓落花繼續源源長(chá裡女ng)流。誰說(shuō)血緣是親情的必好藍要充分條件？來到陳天美家的孩子們，大多有一個不幸福的原生家庭，他們反而從毫無少她血緣關系的陳天美身上找到愛。陳天美物林給予這(zhè)群陌生的孩子依靠和照年長料，不是母親，勝似母親。

該片以中國(guó)香港鮮見的寄慢那養家庭為題材，一群離别原生家庭的小孩子，經(jīng)莫姑娘安排下，遇鐘美上天美姨和彬叔叔這(zhè)個短暫的幸福中途店見站，天美姨姨亦因此經(jīng)曆十三年來從聚合喝謝到分離；遇上每一個孩子，他們卻又再要分散，感受到喜悅也要子家經(jīng)曆分離的痛。通篇其實就(j低為iù)是一位失獨母親與世界交流的自處方式紅白，來來往往的寄養兒童、得過(guò)且過(guò)的南微家庭生活...

影片以成(chéng)年人為主角展開(kāi)的視角展從白現了在寄養關系背後(hòu)主角自己在喪子創傷、婚姻關系，和職業困境中的複雜心聽外理處境，孩子們雖然大多是在被(bè麗亮i)注視的配角地位，但這(zhè)反倒更顯出這答樹(zhè)些大人和高高的法規對要火(duì)這(zhè)些孩子強加的處境與強行樂林的改變。孩子們的離開(kāi)大多沒(méi)有懂喝交代，直接切入下一段關系，更顯這(zhè)種(zhǒng)變化無可奈何，鐵人讓溫暖的戲份也帶上這(zhè)種(zhǒng)花開(kāi)花謝的落寞感。

結尾有場戲特别令人感動，情不自禁流下眼淚，當這(zhè)些臨時弟為(shí)被(bèi)寄養在天美姨和彬彬叔家裡老了(lǐ)的孩子回來找天美姨，瞬間西廠眼淚繃不住了。湖南企發(fā)文化的王老師說(shuō空討)，“流水落花”這(zhè)樣(yàng)的意象，從一開(kāi)始就(j少遠iù)注定是一場悲劇，正所謂“落花流水春去也，短短幾十載人生”看兵。電影給我最大的感受就(jiù)是溫暖、善良、關心、愛護，就(j關刀iù)好(hǎo)比他們的孩子滔仔年幼因心髒病離世，卻換了另外一種(zh友明ǒng)“活法”留在了這(zhè)個家，而不是變成商從(chéng)星星飛向(xiàng人用)遠方。

影片像許鞍華與是枝裕和的混合體，生活流質感，逐步化入詩境，滲理筆透出殘損的現實世界與情感世界。本片從形式、結構到表演擁有的綿森兒密層次，都(dōu)令我在看時(shí)兵海心中反複暗歎：如今的港片也能(néng)做到這(zhè)個程度，太難得了有在。導演手法紮實、質樸，表面(miàn)溫情，卻不乏大量的局部細月爸節反轉，揭開(kāi)沉重黑暗的人生底色。無血緣親情的一次次打斷行體-黑屏-重啟，一次次戛然而止，是影像、音得故事(shì)與人物心理的多重隔斷，一種(zhǒng)無可醫近又治的病理症候。也許我們都(dōu)要學(xué)會(huì)接受：生活光還與生命的本真，皆是流水落花，緩緩流走，漸漸下落。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息件車科技有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dà短讀o)，寄宿家庭是流水，一個個來了又去的孩子像落花。想到陳奕迅的歌詞，“流水很清黑窗楚惜花這(zhè)個責任”，正因為喪子之痛才讓女主將(jiāng)已機兒經(jīng)無法實現的責任轉移給寄養小孩，算是做窗一種(zhǒng)心靈告慰。電影也從側面(miàn)展示了男女兩(liǎn哥關g)人喪子後(hòu)的婚姻生活，雖然忙碌于看護照料區朋，但卻無法挽救兩(liǎng)人相互孤獨的内心，從而引發(fā)好費探讨：喪子、寄養、出軌、離婚邊緣，似乎現爸工代婚姻中充斥著(zhe)無數窒從電息瞬間，如果沒(méi)有孩子作為紐帶，那什麼(me)才能(néng舊站)真正維系一段婚姻。

這(zhè)是香港電影近年來聚焦小人物的又一案例，也依然選擇了小視角遠村切入而刻意忽略任何系統性的調查。寄養家庭本身務高在社會(huì)福利系統的位置，成文購(chéng)了最無足輕重的存在，相反電影叙事(快什shì)還(hái)是回歸了家庭溫情和人間冷暖，并希望將(jiān得家g)這(zhè)種(zhǒng)煽情傳遞給觀衆。值得肯定的是，鄭秀算章文精湛的表演托住了一個看似臉譜化的人物，也讓數你其與觀衆而言更有共鳴。賈勝楓初執導筒，風格卻十分鮮明，錯醫幾處空鏡對(duì)于情緒微妙的烘托讓人印象深刻，而流水落花動長，我們都(dōu)稍縱即逝，在大千世界也再無痕迹可尋。