《小說(shuō)家的電影》：一場即興的奇遇速寫

《小說(shuō)家的電影》用一個小說(shuō)家一天内所在吃自的日常場景來串聯起(qǐ)整部電影，就(jiù)像現實中真實路門的一天，聊不下去的尴尬，不得不說(shuō)出口的揭睡員穿，酒後(hòu)微醺的反複表白，讓人意識不到空們時(shí)間的流逝。導演用散文般的劇作冷金結構、固定長(cháng)鏡頭、極低成從鐵(chéng)本的攝影錄音設備、極度貼男喝近真實生活的場景和表演來深深切入日常生活的肌理，于是生活中那些化化無意的循環才會(huì)顯得如此巧妙和毫無章法。

女小說(shuō)家俊熙拜訪經(jīng)營書店的舊友，音謝兩(liǎng)人坐在戶外吞雲吐霧。道(dào)别之後(hòu)，她又隻身舞務遊覽觀光塔，偶遇之前彼此有過(guò)小煙龃龉的導演及其夫人，三人聊了片刻之後(hòu)，又在公園步道(dà弟慢o)上遇到了正在疾走的女演員。俊熙對(duì)初遇的女演員産生了極鐵視大的興趣，提議要和她一起(qǐ)拍門麗一部短片...

整部影片的故事(shì)基本都(好件dōu)是碎的，像幾條vlog，還(hái)有非常生澀地推拉鏡謝你頭，比手機都(dōu)粗糙，就(jiù)是在還(hái)黃和原那種(zhǒng)生活感、真實感，唯獨不能(néng)少在坐的是熱愛。湖南企發(fā)文化的婷婷說(她計shuō)，非常喜歡鏡頭裡(l森鐵ǐ)記錄的人物，ta的氣質，微小的動作，習慣性的手懂銀勢等等，喜歡鏡頭裡(lǐ)正在發(fā)生的小事(司紙shì)，像孩子喜歡看窗外的廣場，走過(guò)什麼(me)人，發(fā公舊)生了什麼(me)事(shì)，即使隻做對是穿大衣的男人在遛狗。在導演的鏡頭裡(lǐ)人物習員都(dōu)更純粹、更真實、更可愛，而且唯獨這(zhè)個，是隻金謝有影像能(néng)保留的。

片名說(shuō)是“小說(shuō)家的電影”，但做頻小說(shuō)家拍攝電影的過(guò)程全部忽略，隻著(zhe嗎器)重展現她産生靈感的那一天經(jīng)曆了什麼(me)事(雜花shì)，遇到了什麼(me)人，最後(hòu)再把拍攝的結果展物長現出來，而這(zhè)個靈感準備的過(gu廠兒ò)程，其實就(jiù)足夠切入日化刀常生活中那些矛盾、共鳴、過(guò)往和當下。它雖然還(há錢科i)是一部日常的對(duì)話電影，但卻又像是透露著(zhe)更深刻的日多生活意義。當然生活很無聊，每個人每件事(shì)黃大都(dōu)很無聊，但有痛苦就(jiù)懂答有簡單，就(jiù)會(huì)有快樂。

我太喜歡長(cháng)鏡頭裡(lǐ)整個場景裡(lǐ)演員細拿要緻入微的表演，以及他們那些和現實生活高度貼合的對(duì)白、微表情和小動作鐵報，能(néng)達到這(zhè)樣(冷愛yàng)的完成(chéng)度。而且洪尚秀的鏡頭裡(lǐ)人物兵業總是處在一種(zhǒng)微妙卻又真如有實可見的關系裡(lǐ)，有别于“典型性”的叙事(shì)模式； 影的綠像如散文随筆，加上随處可見導演的生活身哥哲思，乃至有種(zhǒng)自海我我肖像的意味；碎片式的圖景串聯起(qǐ)來并不單調，反倒衍生出老空一種(zhǒng)由人物自由散發(fā)的“狀短美态”迸發(fā)出強大張力。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息風影科技有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說(shuō)詞麗音中寫道(dào)，這(zhè)媽音是一部非常私人化的影片。一場即興的奇遇速寫，宛如落地即化的說劇春雪，洪一直在為影像做減法，為結構做加法，本著(zhe)具體細微的姐匠态度拉近現實與虛構的距離，難以捉摸的細瑣日常請為似乎注定要以百般自我投射收場。人物的話語各帶自謙地吐露著(zhe)意識的方向(資家xiàng)，有瑕疵的經(jīng)驗過(guò)往依附于關照客體美喝的感動。簡單的手語在重複演繹過(guò)後(hòu)彌散著(好刀zhe)無聲的高雅，餐廳外駐足凝視的小女孩火師釋放著(zhe)純然的天性，而稍顯倉促的電影企劃則意外架起(qǐ)了現和你實與虛構的橋梁。

本片是一個完完全全的洪尚秀電影風格，那為什麼(me)我們還(hái樹作)沒(méi)看膩呢？因為即使手法相似，每一次的人物關系、對(duì)媽快話内容都(dōu)是不同的，加上洪在電影裡(lǐ)關于現實自我的映射和作做暗者的二重性疊加，電影的韻味更加曼妙。一次拜訪開(kāi)始畫了一個圈，能商把所有人歸納在一起(qǐ)，女藍做作家和女演員之間親密、疏遠的情感關系而誕生一新在部電影，最後(hòu)的彩色片段真的是愛意滿滿。整部電影就(jiù)像是明化一本私人生活日記，尋常日子裡(lǐ)的人與事(shì)外生物，在藝術家的眼中，都(dōu)變成(chéng)了可以言說(shuō)的東放習西。