《吉祥如意》：無法定義的影片

看完《保你平安》的後(hòu)廠高勁太大，以至于又找出這(zhè)部一直沒(méi)看的《吉祥如意》，期間幾次壓員窗住想放棄的心，耐著(zhe)性子看完了這(zhè)部無法定義的片子拿子。《吉祥如意》是一部很短很有趣很即興的紀錄片，直面(miàn)中國(guó機飛)北方農村家庭結構的親情真相，赤裸豪放且脆弱，儒家文化下的親木裡情社會(huì)，外出務工之後場看(hòu)的組織脆弱，八面(mià北都n)玲珑下的非宗族聯結，分崩離析的北方家庭結構，在人人大不假面(miàn)親情的年夜飯上，那種(zhǒ美亮ng)氣氛的暗流湧動，大家急需擺脫責任卻又佯裝體他就面(miàn)的一家人，期待使小力而獲大成(chéng)的底層家庭性格，中影自國(guó)家庭普通又普世的一面(miàn器街)。

該片講了喜劇導演董成(chéng)鵬回到家鄉拍攝家人如何過(guò)年業地的過(guò)程中，原本的主要拍攝對(duì)象姥姥意外去世，些歌他臨時(shí)改變了拍攝計劃的故事(shì)。喜劇片導演董成爸路(chéng)鵬突發(fā)奇想，雜國回到吉林省通化市集安市的農村老家，希媽近望將(jiāng)一家人如何過(guò)年拍成(ch離雜éng)一部文藝電影。然而，在影片的拍攝過(guò)程知對中，原本的主要拍攝對(duì)象姥姥因病去世，讓作為導演的董成(亮師chéng)鵬改變了原有的拍攝計劃。而這(zh笑上è)個由于拍攝電影而聚齊的東北裡風大家庭中的成(chéng)員們，也在失去老人後章錯(hòu)的第一個大年三十的夜晚，迎來了一次沖突的爆發(也腦fā)，也完成(chéng)了他們最後(數匠hòu)的聚會(huì)...

我現在尚不能(néng)概括看這(zhè)筆黑部電影的感受，它用《吉祥》帶人入戲，又用《如意》完成呢開(chéng)了一次巨大的間離。它用員務一個演員串起(qǐ)了前面(miàn)的“僞紀錄”與後(hòu器校)面(miàn)的“真紀錄”，但這(zhè)個演員同時(shí)作為一個“間空匠離因子”，在前半部分，她努力入戲，卻離們依然有表演的痕迹；而在後(hòu)半部分，她暗如無法出戲，乃至于對(duì)真實人物發(fā)出質問。這(z熱好hè)部電影最值得探讨的，就(jiù)是它的形式，它遊走于真實、虛自讀構、紀錄、表演之間的暧昧性。你會(huì)不由地思考現實與扮森雪演、生活與創作的關系。并最終明白，比起(我區qǐ)人來，老天爺才是更具“作者性”的導演。

一半吉祥，确認他還(hái)活著(zhe)；一半如意，接受他已死去。店唱智商退回四五歲兒童的老人，要如何捕得花捉他的内心感受？將(jiāng)體風他完全放逐。前半段以攝影機在場—不在場—在場的閉環，將(jiāng)對(du師厭ì)三舅生命的解釋權如接力棒一樣(y他弟àng)傳遞下去，而其本人似乎但畫已不再參與自己的人生，無論是那件說些漂亮的言辭，或不堪的攻讦。假意溫馨的合影是對(duì)無疾而林吧終的争吵最好(hǎo)的回應。空鏡掃過(guò)冷寂的村莊，不是你個三舅望見了雪，而是這(zhè)場雪證明了他依然活著(zh火章e)。後(hòu)半段迅速抽離，開(kāi)始旁觀笑公，如站在玻璃罩子之外重新解構這(zh兒高è)個故事(shì)。他在罩子裡(lǐ你劇)活著(zhe)，恰好(hǎo)映照了罩子外的我們對(du場友ì)他死去的默認，從我們的繁華世界將(jiāng)他順理成(chéng那少)章地徹底抹去。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的婷婷在其代寫的解說嗎國(shuō)詞中寫道(dào)，整部影片很真實，為妹很感人。影片中的農村環境，人物性格以及對還年(duì)話，還(hái)有發(fā他不)生的故事(shì)都(dōu)是真真切切發(f區吃ā)生在生活中的。電影通過(guò)記錄一部紀錄片的形式快黑，講述了關于老人贍養引發(fā)的一系列對(duì)話行身都(dōu)發(fā)人深省。女兒打工十年未歸，智障老人何去何從，面(miàn腦站)對(duì)生活的重擔，親情也備受考驗。一個多小時(shí)的電影，頻在悲傷的故事(shì)讓人有些壓抑，又沒(méi)法轉花線移視線。

如果說(shuō)大鵬僅僅在叙事來業(shì)結構、拍攝手法上打破國(guó)産片的格局，什麼我光(me)第四面(miàn)牆、層層嵌套、戲中分道戲中戲之類的，這(zhè)都(dōu)不算什麼(me)。最主要的，他通過(gu子計ò)想拍一部關于姥姥的影像，無心插柳完成(chéng)了一部中國南下(guó)家庭浮世繪全貌，這(z鄉近hè)才是電影如虎添翼的地方。“樹倒猢狲散，老人沒木章(méi)了，一家人就(jiù)很難再聚齊了”家人的牽絆、負擔和義務，淪為現代鄉校人的親情之殇。“我還(hái)是不理解，為什麼(me)十年不回來啊”在城市這計打拼和回到鄉裡(lǐ)判若兩(liǎng)人的我們，又何房朋嘗不被(bèi)刺痛？老人越老越孩子，那句“三哥哭了、三哥哭了”把志問我的全部防線徹底擊潰。

影片的整體風格獨樹一幟，就(jiù)像湖南市問企發(fā)文化王老師說(shuō)的，叙事(shì)時(shí)空幻火國化中，虛實交錯切換中，是情感的抽離到凝聚，是從可現實和願景融合上最大取舍的獲得回歸生命市她本源，是追求真善美的人性。影片從演繹和紀實的混雜中，表達的自身經(j樂科īng)曆更多一點，也更沉重許多。于是這(zhè弟費)願景開(kāi)始托付其它，便會(huì)畫歌更看重這(zhè)生命中的每一分商車鐘，更關心身邊的每一個個體，以期望不再重蹈覆轍，對(duì)彼此些在都(dōu)不留遺憾。