《平原上的摩西》：速食時(shí)代的反叛

該怎麼(me)形容電視劇《平原上的摩西》呢？湖南企發有中(fā)文化的王老師說(shuō懂說)，哪裡(lǐ)是劇，分明是電影——時(shí)長(cháng)八小時(shí)的電影。鏡頭、剪輯和節奏都(d朋志ōu)是一流電影級别的，細節尤其好(hǎo)，對(duì)九十年代的還話線(hái)原可以假亂真，一下子就(jiù)能(néng)把我理服們這(zhè)代人拽回過(guò)去。而對(duì)于我而言，這(zhè)計唱部劇是對(duì)速食消費時(分影shí)代的反叛，反故弄玄虛，反高潮叠起(qǐ)，反跌宕起(qǐ)伏站他，反黑白對(duì)立……絕對(duì)值拿銀得一看。

該劇根據雙雪濤同名小說(shuō)改編，在跨越兩(liǎng)個時(shí了市)代的奔流中，一樁未決的罪案浮現，打破了小城的平靜。曾經(jī嗎去ng)的叛逆少年莊樹成(ché靜媽ng)為刑警後(hòu)負責偵查7年前的舊案，舊你疑犯卻逐漸指向(xiàng)了兒時(shí)留給遠訊自己美好(hǎo)記憶的鄰家父女。随著(zhe)調查的深睡請入，一顆煙頭讓案情撥雲見日，刑警悲哀地發(fā)現，自己可能視裡(néng)也是當年那場慘案的參與者...

這(zhè)是一部非常反常規的刑偵片，其他刑偵片都(dōu)是案件推動了業劇情的直線型節奏，看起(qǐ)來酣是算暢淋漓特别過(guò)瘾。而本劇就(jiù)像一棵樹，剛開(kāi)始隻是一和了顆種(zhǒng)子，随著(zhe)時(shí)間的推移，種(zhǒn還新g)子漸漸發(fā)芽，長(cháng)出主幹、分叉、嫩葉農年。在看劇的過(guò)程中你會間校(huì)被(bèi)這(zhè)棵樹成(chéng)長訊什(cháng)時(shí)所有的細枝末節吸引，他綠最後(hòu)當一棵枝繁葉茂的參天大樹出現在你眼前鐘劇的時(shí)候，才回過(guò)神來發(fā)現原來案吧讀件才是全劇的核心。這(zhè)種(zhǒng)體驗很少見，也很難得，當然關務在這(zhè)個快節奏生活的時(shí)代公公中一定會(huì)受到诟病。這(zhè)不重要，總會(h拍章uì)有人喜歡這(zhè)種(zhǒng)真實的感受，真實得仿佛技服身臨其境的感受。

劇中的每一幀的信息量都(dōu)很大，導演真的是靠鏡頭交代信息，那個年化些代的生活質感幾乎都(dōu)在他的長(cháng)鏡頭下黃在和背景音裡(lǐ)。比如，兩(liǎng)個還請孩子吃炸串，前景是炸串的鍋，還(hái)有油滋滋的聲音；莊樹脫姥爺拖鞋熱為，背景音是他媽媽說(shuō)某某是不是高中談了對(d土藍uì)象的對(duì)白；小吃店髒兮兮，但都(dōu)熱鬧哄哄司技，也是那個時(shí)代的氣質這(zhè)也是為啥還和這(zhè)部劇，跟大多數為了叙事(shì)省事(shì)靠旁白交代信息的劇爸唱相比，需要觀劇的注意力的原因。當然這(zhè計機)也是一部分觀衆吐槽劇情冗長(cháng)的原因。跟那習議些動辄用裝神弄鬼的方式去吸引觀衆的懸疑劇相比，這(zhè)部劇更像是帶觀腦離衆去看一個事(shì)件，去看莊樹的人生。

劇集的最後(hòu)，他們誰都(dōu)沒(méi)能對我(néng)成(chéng)為想成(chéng)為的人船年，小斐沒(méi)有去成(chéng)九千班，小樹沒(méi)能遠票(néng)踢上職業足球，雄心勃勃的平原煙廠無疾而終，趙小東自從唱完《鴿子》就放吧(jiù)折了翅膀，傅東心始終困在這(zhè拿吃)座時(shí)光靜止的小城……一張悠長(cháng)生動又壓抑窒息海資的生活畫卷，網一樣(yàng)罩住這(zh紙中è)群人，他們擡頭仰望，看到的不過(guò)是時(shí)代的一粒灰，然湖我而一切堅固的，卻都(dōu)已經(jīn子商g)煙消雲散了。

而且我是真的佩服這(zhè)部劇的道(dào)具和選景，討廠質感是真的強，一看就(jiù)是老物件，甚至有的我和我父母都(dōu)用過(計船guò)類似的，沉浸感氛圍感拉滿。攝影也好(hǎo)看，重視構圖，固國如定鏡頭偏多，是有用心設計過(guò)調度的。看到現在感覺唯一一個問題就海不(jiù)是節奏慢，按文藝片的拍姐民法拍電視劇，但是畫面(miàn音水)賞心悅目，沉浸感那麼(me)強，也覺得可以接受些理，這(zhè)麼(me)用心的劇真的不多見。就(j什房iù)道(dào)具場景這(zhè)一塊慢秒而言，這(zhè)部劇絕對(duì)是國(guó)内電視劇天用坐花闆級别的。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的婷婷在其代寫的解說(站錯shuō)詞中寫道(dào)，該劇完全弱化了懸念，規避了業自強情節強情緒，反類型化的拍法，甚至把氛圍調到劇情前面(miàn)，敢這(z她時hè)樣(yàng)做是因為導演在還(hái)原年代質感上的功力行山，氛圍做到實打實的好(hǎo)處就(jiù)是，單拎哪場戲出來都(dōu)是外體成(chéng)立的，圓滿的，放在一起(qǐ)不會(huì)出戲，讓人想一直一少事直看下去。所以才華這(zhè)個東西真的挺氣人的，有些導演營造情銀地緒和氛圍方面(miàn)就(jiù)是天才。當然這(zhè)小線樣(yàng)考究細節又情節緩慢的從醫劇能(néng)出來，平台的“放縱”也有功勞。

耐心的長(cháng)鏡頭，優雅的運熱厭鏡，一切都(dōu)體現出這(zhè)是一部用電影的思路設計的山們電視劇，每一幀都(dōu)美極了。與其說(shuō)是懸疑，不如說(sh道也uō)是一個黑暗版的“請回答198師作8”。從道(dào)具到電視節目，每個細資鐘節都(dōu)在把觀衆帶回到那個時(shí)空裡(l森鐘ǐ)。而故事(shì)卻比韓劇淩冽許多：在一次次的路船社會(huì)變革之中，每一個家庭都(dōu)在掙紮、每醫外一個人都(dōu)在隐忍著(zhe)沉重的哀愁，所得人有的選擇似乎都(dōu)是迫不得已，卻又無法弟黃準确說(shuō)出這(zhè)壓迫感的來源。