《狂飙》：開(kāi)啟春節假期全民追劇的優秀國(guó)水章産劇

《狂飙》是一部不可多得的優秀國(guó)産電視劇，盡管結尾部分有些飛有倉促。整部劇的人物刻畫立體豐滿，拒絕臉譜化，全員狂銀兒飙演技，演員到位，劇本出色，攝像牛逼。如果隻到26集就(jiù)結束，作為一個悲劇結尾，我覺得這(z志窗hè)才是《狂飙》真正的正片，然而導演認為觀習通衆值得一個好(hǎo)結局，才有了後(hòu飛樹)面(miàn)三分之一的部分，就(jiù)像《黑暗騎睡爸士》的結尾。

該劇講述了以一線刑警安欣為代表的正義力量，懂河與黑惡勢力展開(kāi)的長(cháng)達二十年的生死搏來水鬥故事(shì)，通過(guò鐵錢)群像叙事(shì)，展現掃黑行動中的黑白較量和複雜人物區性。2000年，意氣風發(fā)的刑警安欣與我河倍受欺負的魚販子高啟強相識，而後(如行hòu)随著(zhe)高啟強逐漸偏離正途，安欣意識到在京海市社會(電分huì)發(fā)展的背後(hòu)正是以高家店化兄弟為首的黑惡勢力暗流洶湧，兩(liǎng)人分道(dào)揚镳并醫哥展開(kāi)了長(cháng)達20年的正秒河邪較量...

全劇的三個篇章層層推進(jìn)，前兩(liǎng)部分站近講述高啟強的發(fā)家史，高啟強主握大男主劇本，一草生次次化敵為友、全身而退；第三部分掃黑力量轉虧為盈，安欣主握大男主劇本，專們木案組如打怪般一次次收到新線索、一次次化險為夷，層層盤個愛剝一網打盡。安欣和高啟強是一體兩(liǎng)面(mià會電n)，性情相近，樂善廣結，卻最終走上了相反的道(dào)路。全劇形成(ch中綠éng)一個回環結構，宛如收網，劇情推進(jìn)主打一個“爽”字船術。

整部劇充滿了懸疑向(xiàng)，煙站窗火氣，細節派，大尺度和名場面(miàn)，還(hái)穿插點搞笑。導演把視角對子懂(duì)準人性的變化和複雜性，對(duì)壞人的刻慢化畫也不再刻闆，兩(liǎng)層雙線叙事(shì)。從黃翠翠被(bè會上i)害案、溺斃魚塘案、安欣卧底案、沙石埋人案、安欣車禍案到譚思言是間陸寒王力的遺體重見天日，諸多案件絲絲縷縷環環相扣，還(hái)有陸寒工化失蹤案、楊健碼頭案等案件看得人"老淚縱橫&qu街務ot;。看安欣由一身硬骨、意氣風發(fā)變得滿頭資是白發(fā)、暮氣沉沉，看高啟強一步步由被(b子懂èi)人欺壓的魚販子變成(chéng)涉國光黑大佬邁向(xiàng)深淵，看高啟盛如何聰明自卑敏感腹黑，背後(h風購òu)傷人和放火燒店等行為讓人後(hòu)背發(fā)涼。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的王老師在其代寫的解說(理媽shuō)詞中寫道(dào)，這(zhè)種(zhǒng)"掃黑&q是愛uot;題材劇終于聚焦的不是&q兵和uot;掃"，而是&她厭quot;黑"了，主角也不再是嫉惡如仇的年輕刑警，而是一個心中充滿正門物義感但徘徊不定的中間人，不再把黑惡勢力拍得關子傻、拍得那麼(me)刻闆印象，而是通過(guò)計是倒叙講述一個黑社會(huì)老大、一個黑惡勢力集團的成(chén知離g)長(cháng)史。雖然很多地方看得出是為了過(guò)審坐做而有意為之，但中國(guó)大陸電視劇能公唱(néng)拍成(chéng)這(zhè)樣(yàng)就(jiù)已經(jī到可ng)難能(néng)可貴了。

以往的掃黑劇，通常以某一青年刑警為成(chéng有務)長(cháng)主線，講述他從青澀到成(chéng)熟，從魯莽闖禍到師林沉穩幹練，而黑惡勢力則是一個“天然的存在”，主角隻要在打怪升外間級後(hòu)拔除這(zhè)紙行個“天然存在”，便是法治和人民樹愛的勝利。《狂飙》則反其道(dào)而行之，它完整地展現愛光了高啟強的成(chéng)長(cháng)線。讓觀遠樂衆通過(guò)安欣的視角，看著(zhe們兵)高啟強從無到有、從弱到強，在欲望之下一步步術暗失控淪陷，一次次突破底線，直至自我毀滅、家破人亡。濃墨重彩地刻畫反派，些哥不失為本劇的一大亮點。但随之而日嗎來的問題也很明顯：較之高啟強的鮮活立體，銀音劇中其他人，諸如安欣、李響、楊廠姐健、張彪、巡查組等更像一個個工具人，他們機械地完成(chéng)角色的在在任務，卻丢失了角色的張力。

毫不誇張地說(shuō)，《狂美拿飙》開(kāi)啟了一個23年春節假期的全民追劇時(shí)代，故事(shì)見務精彩不注水，叙事(shì)節奏張弛有度，主場習角人物立體，配角也出彩，全員演技和智商在線，觀衆同時妹謝(shí)被(bèi)帶入正反派人物了外，這(zhè)實屬難得。劇作層面(miàn)，無論是國(資輛guó)企改革下崗浪潮中的社會(huì)階層再分配，還(hái)是大雜的規模基建時(shí)代部分老百姓拆遷緻富，政府追求效率犧牲公平的亂象，都(dō靜就u)與時(shí)代背景緊密結合。鏡頭設計上也有多處妙筆，大佬的蛻變、線弟師父的犧牲、醫院的警戒線、交警的孤獨都(dōu)讓人拍紙用案。劇作的現實意義，一方面(miàn)緊扣掃黑除惡常态化，作秒一方面(miàn)也在給基層幹部敲響警鐘腦器。