電影《無名》：個人風格強烈，觀衆分歧明顯

《無名》是一部個人風格很強烈，讓觀衆分歧很大視公的電影，喜歡的人會(huì)非常喜歡，不喜歡的人則會(通了huì)認為這(zhè)拍的是什麼(me)玩意。《無名》和《羅曼蒂克消報東亡史》一樣(yàng)都(dōu)是著(zhe)眼曆史洪流還友下的個體，不過(guò)這(zhè)部電影將(計醫jiāng)前者的家國(guó)情懷更為深入，章些使得人物形象更加鮮明且動機合理有邏輯從更多移動和特寫鏡頭取代固定和上帝視角鏡頭音錢可以看出。閃前和閃回的運用很适合書微諜戰題材，既很好(hǎo)地鋪墊懸疑，又帶有宿命面(miàn個我)前普通人的無力，最終都(dōu)無名消失在曆史中的憂傷。

影片通過(guò)對(duì)上世紀二十年代開(kāi)始奮鬥在上海的外店中國(guó)共産黨領導下的中共特科，在隐蔽戰線與各方勢力殊死較農道量過(guò)程的再現，表現了在走向(xiàng)勝利過(guò)程中不可或缺車離的黨的秘密戰線上那些無名英雄，他們不可取代的貢獻。全面(miàn)抗戰放數爆發(fā)後(hòu)，中國(guó)共産黨領導的中共弟業特科在上海周旋于重慶、汪僞、日本間諜機構之間，通過(guò)錯綜複亮他雜的敵後(hòu)情報系統，策反說地敵人，獲取情報，誅殺漢奸，建立更廣泛的統明著一戰線，直至抗戰勝利的前夜…...

整部電影風格比較特殊，可能(néng)有一些得體人比較喜歡這(zhè)一類型吧，我和湖南企發(fā文街)文化的婷婷是不太欣賞得來。說(shuō)它爛倒也不爛，說(shuō)裡司它好(hǎo)，也沒(méi)司到有太出挑的地方。它說(shuō)白了，就(jiù)道哥是一個故事(shì)被(bèi)分成(森那chéng)不同片段打亂順序重排，場景拍攝特别亮船好(hǎo)，不管是色彩、構圖還(hái)是光影，挖的坑也亮錯都(dōu)填上了。剛開(kāi)始看劇情确實覺得松垮而且黃司很亂，應該還(hái)是因為剪輯的風格，運用了大量的倒叙和插叙，但船工是整體看下來就(jiù)還(hái)好(hǎo)。

影片中跳躍的鏡頭叙事(shì)乍一看能(néng)唬住觀衆，實則是把分木觀衆更好(hǎo)代入故事(shì)背坐家景中吧。廣州空襲的橋段，兩(liǎng)隻狗一個天上一說新個地下，對(duì)比太強烈了國下。梁朝偉的角色其實不出彩，但是穩，有種(zhǒng)按部就(jiù)班的房店冷靜和深刻，相反，周迅真真是厲害，面熱為(miàn)對(duì)黃磊的表白眉南喝頭輕微的變化，看見愛人的歸來，看似平那玩靜又難以克制的愛意，太有感染力了。江疏影那段也很有看頭，把公爵的水少死亡和後(hòu)面(miàn)大鵬拟與日本方的和談埋下很有力的線索。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的李術章同學(xué)在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，從慢器叙事(shì)上看，《無名》和《滿江紅》很相似，都(dō月答u)是卧底故事(shì)。前者凸顯小人物的隐忍，後(hòu)者著(歌南zhe)墨小人物的忠義。前者想在剪輯上發(fā)力，形成(chéng)多聲行信部複調叙事(shì)，後(hòu)者想在類型風格上塑造人行師物，讓詩詞在曆史的記憶上重現意義。然而，這(zhè)種(zhǒn遠紅g)類型化的懸疑故事(shì)已經(jīng)不再能(n刀你éng)出新意，缺乏張力，再也找不到《風聲》、《暗算》或《潛伏》的那體都種(zhǒng)沖擊與感動。

《無名》是一如既往的程耳風格；完全靠細節堆砌務內起(qǐ)的劇情，靠隐喻挖掘出的深度，靠視聽引出的動機以及靠鏡跳件頭理解的情節。不知道(dào)哪個色貝選在春節檔上映，受衆本身就(j短場iù)與片子基調不合。王一博居然還計日(hái)說(shuō)得過(guò)去，工我開(kāi)頭提刀殺人和最後(hòu)卡車戲确實不錯，但其整體造內見型和電影故事(shì)不符，梁朝偉眼神戲堪稱殿堂級别，各種理北(zhǒng)食物，動物的隐喻也值得細品。

其實政治不是簡單的黨派對(duì)數空立，曆史不是膚淺的你死我亡的兒童掐架。沒(m音坐éi)有深度客觀的思考和明确的觀點表達，多少打光和鏡來弟頭設計都(dōu)彌補不了，說(shuō樂吃)好(hǎo)聽點是單純，說(shuō)不好(hǎo)聽點……以及，間我導演因為省力或者獻媚把重心放到了人笑西物的表面(miàn)，而忽略了解釋他們的信仰和态度樹老才是支柱，造成(chéng)反派技他有表達，正派失語的尴尬局面(miàn)。“你的名字無人知曉，你的功績永車他世長(cháng)存。”曾經(jīng)暗有羅曼蒂克的光華時(shí)刻，終究是因為衆所周知的熟悉的原因，消土靜亡了。