《流浪地球2》：沒(méi)有個人英雄，因為每個犧牲的照不人都(dōu)是英雄

沒(méi)想到在《流浪地球》場北上映後(hòu)喊了那麼(me)久的“中國(guó)科幻電影崛起(qǐ)”之後(hòu)又一部能(néng)拿出手的硬科幻是《流浪地球2》。絕佳的視覺效果、緊湊的劇情，看得我一種(zhǒng)汗毛倒豎的家新感覺，全程屏住呼吸，生怕錯過(guò)任何一個鏡頭，這(zhè)就外國(jiù)是我們國(guó)産電影的希望。而《流浪地球2》的精神核心就(jiù)如“愚公移山”一般，面(miàn)對(duì)艱難險阻，應當以“子子孫孫無窮盡也”的信念，矢志不渝前行，仰之彌高，鑽之彌堅。

該片為《流浪地球》的前傳，以提出計劃將(jiāng)建造1萬慢鐘座行星發(fā)動機的時(shí快吃)代為故事(shì)背景，講述了“太陽危機”即將(jiāng)來襲，世說年界陷入一片恐慌之中，萬座行星發(fā)動機正在建造中，人類將(ji哥間āng)面(miàn)臨末日災難與生命存續的雙重挑戰的故事(shì)。這(zh低船è)一部作為第一部的前傳不僅豐富了世界觀與第一部有非常多的媽懂互文，野心非常大，已經(jīng)不跳西僅僅局限在“流浪地球”本身了，為後(hòu)面(mi河男àn)的續集埋了很大的伏筆。

如果第一部的成(chéng)功可以說(shuō)是有很照巧合運氣成(chéng)分，那這(zhè)一部郭帆真站靜的是將(jiāng)自己的功力都(dōu)發化什(fā)揮出來了，各個層面(miàn)都(理話dōu)展現了非常成(chéng)也喝熟的掌控力。回歸到片子本身，内核太龐雜了，三小熱分時(shí)的時(shí)長(公志cháng)都(dōu)險些兜不住這(zhè)過(guò)大城剩的文本素材——每條線拿出來都(dōu)是能(néng)請女單獨拍幾集電視劇的那種(zhǒng)，這(zhè)就(j我那iù)讓170多分鐘的觀影體驗顯得極其服嗎漫長(cháng)，每當以為“這(zhè)已經(jīng)要結束了吧”要相，然後(hòu)導演又自信地甩出更多不加節制的奇觀和煽情，關鍵問題就店商(jiù)在于AI線和人類自救線之秒草間幾乎沒(méi)有什麼(me)情緒積累與連接，最後(hò空時u)一分鐘營救讓故事(shì)線彙集之時(shí)隻剩拖時(shí)間之頻畫嫌、遠遠達不到一氣呵成(chéng)的舒緩感。

這(zhè)部電影的精華所在就(jiù)是其思想價值，沒(méi)有所謂的個費靜人英雄，因為每個為人類做出犧牲的人都(dōu)是英雄。劉德華那條花相線簡直要哭瞎，他現在演技爐火純青到可以控制微表情和細微動作，在工作人員讓他放銀寫遺囑他淡淡地說(shuō)“我不知道(dào)要寫給誰”，還(hái)有金謝14年沒(méi)見女兒然後(hòu)再次見到的那幕，以及死後(h年的òu)在數據裡(lǐ)與女兒重逢，關雪害我“哇”一下哭到坐我旁邊的人直接吓到；甯理愛媽老師也是，明知道(dào)他要死，還(hái)是忍不住會(林去huì)感動，也難怪湖南企發(fā)文化的婷婷出了影院眼睛都(dōu)腫了，微月氣到她直罵同伴哪有人選大年初一來看煽情片的。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技離家有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，這(z喝學hè)絕對(duì)是中國(guó)科幻史上技門裡(lǐ)程碑式的作品，特效水平絲房來毫不輸好(hǎo)萊塢，故事(shì)硬核少近，相對(duì)第一部，增加了笑點，适時(shí)且不惹人讨厭，人物塑造上也和大有華仔這(zhè)樣(yàng)相對(duì)飽滿的角色，但劇情上卻那花仍是缺乏了那麼(me)一些合理性。其實以中國(guó)老化的國(guó)情來說(shuō)，還化都(hái)是不适合拍個人英雄主義電影，而是更适為習合集體英雄主義。當末世不再是賽博朋克、無政府主義、殖民文化、宗教霸權拍影，而是家國(guó)情懷，舍小家為大家，那我覺得，這(zhè)才是一種(z門綠hǒng)文化自信。

确實，我絲毫不會(huì)為吳京莽漢式的兩(liǎng)次關門票林“救人”、李雪健老師撒潑式“中國(g校冷uó)人一定會(huì)完成(chéng)任務，到點就(jiù)術會必須按下按鈕”的話語所感動，卻會(huì)因為馬兆知道(dào)自煙城己無法逃脫而揮手讓圖恒宇離開(kāi)、沙溢和老一輩的戰航家子員在敢死任務前挺身而出，把生的希望留給更年輕的人而淚樂為流不止。這(zhè)便是刻意的煽情、鼓動，和自然共情之間的區别。整部白不影片最喜歡的還(hái)是劉德華那條線，亦正亦邪的形象，不總是家國(gu中說ó)，也不總是個人。

其實把個人價值融入某個更宏大的價值中的時(shí)討算候，是有一個很微妙的度的。如果可以減掉一些煽情點腦事、主旋律和正能(néng)量的内容，這(zhè)部片的科幻概念與視覺呈現雨紅是超乎意料的；但是也隻有中國(gu你舞ó)導演才懂“思鄉”“回家”對(duì)中國(門船guó)人的意義如此重大，吳京老婆患癌說(shuō)著(zhe)要回上海，生朋他載她飛回一片廢墟的上海，那個場景真是無盡的悲涼，我心裡(lǐ)響起(qǐ)了火熱一句話：“我們沒(méi)有家了。”人的智慧在科學(xué)，綠還而人的靈魂在情感。其實中國(guó)不缺乏好(hǎo)的題材和好(hǎo)的原妹金著，但怎樣(yàng)把故事(shì)拍得讓人信服、不做作、不過(麗玩guò)度宣揚“中國(guó)主義”和“個人主義”，才是導演們永遠的課日物題。