《滿江紅》：國(guó)師風格戲劇技巧展示的電影

《滿江紅》是一部非常純粹的國(guó)師玩有風格戲劇技巧展示的電影，為了講一個故事(sh微習ì)，而講了一個故事(shì)。兩(liǎng)個半小時河東(shí)的大型封閉空間中，每一場戲就(jiù)像一個獨立的舞台，期靜空間用宣洩式的唱段轉場過(guò)渡，但這(zhè)形式感又巧妙消懂技解在了劍拔弩張的人物關系和懸念重重的讀姐人心之中。整個空間及爬行其中的蝼蟻猶如一場隐喻，說用無論為誰效命，藏著(zhe)什麼(me)目的，試圖保護著(zhe明有)什麼(me)，到最後(hòu)注書有定皆是犧牲品，但又不是悲劇，也不是雞血，最終竟化成(chéng)舞從了浪漫。

該片講述了一個小兵與親兵營副統領機緣巧合被(bè風美i)裹挾進(jìn)這(zhè)巨大陰謀之中，宰相秦桧命兩(liǎng)人都資尋找兇手和真相的故事(shì)。南宋紹興年間，嶽飛死後(h兵業òu)四年，秦桧率兵與金國(guó)大多會(huì)談。會(huì)談前夜，金國(guó)使者死在宰相駐地，所攜密知歌信也不翼而飛。伴随危機四伏的深入調查，宰相府總弟鐘管何立、副總管武義淳、舞姬瑤琴等人議舞卷入局中，案件的背後(hòu)似乎隐藏著(zhe)一場更大的陰謀。局中有局購南、人心叵測，一夜之間風雲變幻，各方勢力暗流湧動...

這(zhè)部影片說(shuō)白了就(jiù)像是劇本殺+小品，愛學沉浸式南宋府場景構建，掌握了觀察、審問、辯論、自辯、反水等劇本殺環節，來完成銀短(chéng)時(shí)間/空間上的閉合邏輯。國(g吃大uó)師心态還(hái)是年輕，用喜劇演員風煙陪觀衆輕松玩下來，不過(guò)都(dōu)是最基礎的語言類節目，直接挑明了這對音(zhè)是個娛樂項目。但是幾重反轉鋪排不絲計務滑，為了反轉而強反轉。與《懸崖之上》《相店狙擊手》相同的是用雙男主作為主角（玩家）身份的前後(hòu)這數轉移，帶出前喜後(hòu)悲的戲劇特點。片尾點題情緒頂起(qǐ)，算好(hǎo物匠)觀衆吃這(zhè)套，可再用一次《高可影》的梗就(jiù)是吃回頭草了。

整部影片的空間結構頗有趣味：深志什宅大院，窄巷高瓴，用簡潔的建築線條鐘商勾勒出一座迷宮（牢獄），間間密不子算透風，又處處匿影藏形；當場景轉向(xiàng)門外刀白待命的千軍萬馬，又如辟出一條被(bèi)風穿堂的活路，命數已盡，壯志白小必酬。情節的強度與反轉無關，而是人物的台詞、眼神、表情、動作本身被(bèi笑暗)組合成(chéng)一幕幕追逐，融合了機鋒、幽默、懸念、熱血、嘲諷，表林見演僞裝和真情流露也被(bèi)揉作一團，當幕間曲響起(qǐ)通靜如搖滾/電子樂般的豫劇，時(shí)車對空如被(bèi)瞬間打通，狂躁地宣洩，肆意遊樂。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的婷婷在其代寫的解說(新什shuō)詞中寫道(dào)，可以看跳購出老謀子還(hái)是想表達一些東西的，比如：曆史是如何被(bèi)用老書寫的，名不見經(jīng)傳的小人物是怎樣(yàng)在夾縫中求雨道生存的，個人的力量能(néng)在多大程度上改寫曆史走向(x現東iàng)，捍衛集體記憶常常需要以生命為代價，以及人性是複雜多變的。不舊然而這(zhè)些東西被(bèi)花裡(l視個ǐ)胡哨的反轉、刻意為之的喜劇包袱埋得嚴嚴實實你議，一如既往塞得滿滿當當，絲毫不留餘地。看到最後(hòu)全軍複誦、小女孩抱著這費(zhe)石獅子，差點兒以為下一秒奧運會(huì)國黑就(jiù)要開(kāi)始了……

很多人前仆後(hòu)繼地付出，隻輛友為一個很微小的東西——像是《狙擊手》議制裡(lǐ)全體隊員的犧牲換來那張小紙條，《一秒鐘》脫胎于《陸犯焉識》機資，讓張藝謀心心念念的就(jiù)是張九聲遠她惦記的那一小格膠片。《滿江紅》的結尾意外又在意料之中刀廠，肉身可以灰飛煙滅，但精神值得永世流傳，這(zhè)是獨屬于國(guó)師女和的浪漫。就(jiù)像湖南企發(fā)文化王老師所說(技木shuō)，《滿江紅》組建了一個非常混搭、甚至看起(qǐ)來有腦煙點任性的演員班子，來自不同表演體系的人都(dōu)在這(花我zhè)大院子裡(lǐ)交融碰撞，就(物草jiù)像片中故意讓你出戲的配樂一樣(yàng視店)，且影片有一種(zhǒng)自我解構精神，每次剛升華完就(jiù)自坐數嘲消解一下。

整部電影以剝洋蔥式的結構，用層層反很還轉觸及事(shì)件的核心，全片以中近景場務為主，用跟拍鏡頭領著(zhe)觀衆跟火鐘随角色走向(xiàng)故事(物暗shì)的中心，最後(hòu)我們恍事火然大悟原來是這(zhè)樣(yàng)。解著票構曆史，秦桧背出滿江紅的時(shí)候熱淚盈眶，這站廠(zhè)時(shí)我們都(dōu)以為那是秦桧然後(h熱哥òu)不解，此時(shí)電影最後(hòu)一次反轉也是最女長妙的一次。其實最觸動我們的還(hái)是嶽武穆的故事(shì)和他八千裡河票(lǐ)路的雲和月。