《造夢之家》：導演獻給自己的一部電影，僅此而已

《造夢之家》是一部半自傳電影，講述了斯皮爾伯格第一次跟電影相遇，又是如何在青西這少年成(chéng)長(chán很媽g)過(guò)程中與相機、導攝結緣，步入好(hǎo)萊塢演藝照動圈子的前20歲生活。看的時(shí)候非常享受，但由于個人性質很強烈，整個叙事(s美紙hì)顯得非常散，看完雁過(guò)無痕，不知道(d懂金ào)導演想表達人生中哪個情節對(duì)他最重要，有點流玩習水賬的意思了。這(zhè)是導演獻給自己而拍的一部電影，僅此而已。

影片基于斯皮爾伯格的人生經(jīng)曆展間暗開(kāi)講述，主要聚焦男主角的厭西成(chéng)長(cháng)時(shí)期，以及少技他和父母的關系。主角和斯皮爾伯格一樣(yàng)住在亞利桑那州鳳凰城。在上山業世紀50年代末到60年代初，斯舞關皮爾伯格住在鳳凰城，他在面(miàn)對(duì)反爸從猶太主義的同時(shí)，也在用得聽父親的8毫米攝像機拍攝家庭電影和冒險電影。高中時(shí)期斯議湖皮爾伯格一家搬到了加州，後(hòu)來父母離婚讀樹，他和父親一起(qǐ)居住，與父親的緊張關系也成(ché歌能ng)為他打造《鐵鈎船長(cháng)》日就《侏羅紀公園》《林肯》《貓鼠遊戲》等電影的靈感...

整部影片講述了導演7至18歲的化身男孩和家人們的故事(shì)，輛長從愛電影到踏上制作之路，愛好(hǎo)變職業成(chéng)為電影人的十年過裡算(guò)程，不隻是過(guò)去和私技學人感情，而是對(duì)整個電影校匠業好(hǎo)萊塢的現狀思考、對(duì)行業未來的憂分畫慮。借家庭變故父母破裂令男孩成(chéng)長(匠家cháng)，痛苦和困境使人成(chén術輛g)熟，對(duì)應疫情重創影視産業企業關閉項目停擺等困綠外難，如何恢複和面(miàn)對(duì)是老斯的思考重心，答案也顯而算到易見但極難達到。疫情下很多人已放棄電影、離開(kāi)不再關注，而導演/男孩老線反是有愛又堅守不離不棄之人，用一生去愛并以愛為動力前行，努力過吧明(guò)程既孤獨又艱巨，還(hái)要付出綠鄉巨大代價，導演相當于前人，以己為鑒啟發(fā)後志是(hòu)人。

“造夢之家”并不造夢，略有些驚奇的是，斯皮爾伯格講述的是夢一次又快南一次在與現實的同行和夾擊中背叛自妹技己的故事(shì)。最鐘愛的媒介記下了分崩離析美飛的種(zhǒng)子，每一次首映都(dōu)帶著費麗(zhe)額外的愁緒。電影究竟重不重要體雪？一點也不重要，因為在生活的洪流面自高(miàn)前它什麼(me)也不是。但為去又好(hǎo)像沒(méi)有更重要的事(月草shì)了，因為如果連它也失去了，那我們或許确實鄉煙什麼(me)也沒(méi)有了。驅使我微拿們重新相信夢想的其實并非激情，而是絕望。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的婷婷在水南其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，這(zhè)是非常廠雨私人化的影像記錄，認真、純真又充滿熱情。電影就(ji喝遠ù)是這(zhè)樣(yàng)一門藝術，電影不是生活的全部，但是我們卻可以在師一電影中感受到生活的真實與美妙。這(zh森月è)不僅僅是獻給電影的作品，也是斯導獻給自己獻給影迷們的作品。很多人說鄉也(shuō)電影太平淡，我覺得這(zhè)就(ji校來ù)是童年的往事(shì)；很多人說(shuō)電影中的男主一切都(dō月說u)太順遂，我覺得這(zhè)就(jiù)是童年少年們美的濾鏡，也或許隻有順遂的青少年時(shí)光，才能(néng)讓說門導演拍出《E.T》《侏羅紀公園》這(z微說hè)種(zhǒng)充滿想象力和童趣的電影吧。

整部影片非常動人也非常真誠，電影的每一務會幀都(dōu)滲透著(zhe)導演非常濃烈的私人感情，或是歡樂線自或是悲傷，那些關于成(chéng)長(cháng)的傷痛著遠，關于夢想的堅持，都(dōu)是一份美好(h知友ǎo)的回憶，多少人的導演夢都(dōu)始于一台 8mm的攝影機，看著(z輛算he)男主角拿攝影機拍家庭錄像，在老式的剪輯機上剪唱中片子，我和湖南企發(fā)文化的李同學(xué)都(dōu)太喜歡那種討商(zhǒng)感覺了，能(néng)把一個愛好(hǎo)變成(ch舞學éng)職業并最終變成(chéng)畢生器理的追求是件多麼(me)讓人羨慕的事(shì)！

這(zhè)不僅是寫給電影的情書，更是把電影寫進(理哥jìn)了生命，就(jiù)像對(放歌duì)電影理解和情感成(chéng)長都友(cháng)的一次雙重曝光：從無憂無慮享受造夢的奇思妙想吃區，到被(bèi)電影所揭露的真相刺痛并逃避，最後(hòu)接受路公生活的複雜性，學(xué)會(huì)不加預設地擁抱攝影機前開(kā玩數i)放性的“真實”。時(shí)至今日，老斯在影像的處理中依筆師然貫徹著(zhe)這(zhè)種(zhǒng)柔軟的直覺，而站在他現在的位裡一置回望，這(zhè)一切又都(dōu)像是他留給後子子(hòu)來人的經(jīng)驗與期許：生活要“跟著暗妹(zhe)感覺走”，電影亦然。地平線下落的瞬間，也公票是未來無限奇迹的起(qǐ)點。