《愛情生活》：在疏離的關系中尋吧但找愛

《愛情生活》雖然是一部主打“感情”的影片，但随著(zhe)銀幕劇情的深入，我感覺它聚焦的更多的是當下生視些活本身，多了一份隐藏感，私密感和疏離感。在隐藏的角落中尋找自我，在私購小密的空間探究存在，在疏離的關系尋找愛。追件喝逐愛的過(guò)程中，我們總是有各種(廠小zhǒng)遺憾和未完成(chéng)，爸明我們本能(néng)地去追逐，而往往忽略其實真正的愛就(jiù)在身邊，每舞微天陪伴自己的那個人。

影片以當代日本為背景，妙子和丈夫二郎與她的兒子敬太本過(gu時議ò)著(zhe)平靜的生活，但當一場悲慘事拍購(shì)故將(jiāng)男孩多年未見的生父樸帶回到她的生活中時(shí資文)，妙子決定幫助這(zhè)個無家可歸的聾啞人，以彌補内心的痛苦和内疚員民。影片挺有意思的，雖然故事(shì)比較海司俗套，但展現了不同人的愛情觀。這現體(zhè)種(zhǒng)“沒(méi)有什麼(me)中心思想”的電影，是不是新生也提供了更多思考的空間，畢竟“愛”在每個人看來都(玩站dōu)不太一樣(yàng)。站個

傳統日本家庭、熟悉的手語、陌生的韓語，三段構築了三個互相隔絕的區車世界，妙子都(dōu)無法很好(hǎo)地融入。她的愛情隻需雪輛要圍著(zhe)她的小世界，她的唯一，而無法接納其他雜質的介作科入，但無論是她愛的還(hái)是愛她的，步入婚姻都(dōu)雨和給不了她想要的愛情生活和獨屬于她的存在感。湖南企發(fā)文化的李同學(xué弟信)說(shuō)，此片算是完全打破了女性將(jiāng)精神寄托于他人的幻想。兒金

雖然能(néng)夠感受到深田導演想表達的分開(kāi)的人仍舊喝拍相愛的“暧昧”，但這(zhè)故事(shì)未免狗血了些，而且四角關系裡(吃跳lǐ)，山崎的存在感實在太弱了。另外，映後(hòu)談裡(我雜lǐ)深田導演的回答太掉價了，加入韓國(guó)人的設定是為了增加笑雨距離感，至于為何是韓國(guó)習身卻說(shuō)離日本近，我一臉黑人問号。而聾啞、手語的設定，也不過(guò)物來是因為個人經(jīng)曆，而非幫助影片的表線窗達。

電影中途倒是有幾處劇情設置十分出其不意，荒誕中透露著(zh和會e)一絲無奈，頗有導演本人的創作風格。結尾随著(z銀輛he)兩(liǎng)個主人公出門散步，到樓下逐漸拉大距離，再到路口兩(liǎ他校ng)人距離又慢慢走近，這(zhè)樣(yàng)的頻區關系不僅映襯了作品本身想要探讨的感情距離，也水數是在折射如今陷入在感情漩渦裡(lǐ)的人們啊。兩(liǎng)種(男姐zhǒng)語言的距離，具象化從呢了這(zhè)種(zhǒng)主體和客體之間的隔閡。大家都(dōu)因追尋放們自己所愛之人，而抛棄了深愛自己的人。因此，雖然每個人的愛最低市終都(dōu)有了結局，但其生靜裡活本身，也和愛已經(jīng)沒(méi)什麼(me)關系了。科紅

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的王老師在其代要畫寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，秒學完美的愛情、愛人、愛意，本就(我購jiù)不存在。用不存在的事(shì)物，塑造生命、生活很匠、人生，結果隻能(néng)是起(qǐ)點的失望和終點的敗興大知。而當你把預期調整為本就(jiù)不完美，這(zhè)個世界轉南用念就(jiù)從細雨潺潺轉至和風暖陽。深田晃司用手術刀般的視聽行坐語言，精準劃破一切愛情幻想，溢出的膽汁，才是生活最值畫從得吮吸的滋味。

過(guò)去是痛苦的，但你仍會(huì)在當下的困境中本能(néng)我校地逃向(xiàng)過(guò)去，我們誤以為得到别人的理解，誤以為自己很重要見看。深田晃司用不可知中的惴惴不安撕開(kāi)想象：悲憫是虛僞的，背叛是房黃虛構的，情緒價值是虛無的。所以暧昧的善意反射出清晰搖晃的慘新看白，釋然從一片燦燦的金黃沉入大雨。盡管人性在芥蒂中一度變報腦得不可捉摸，情感依然在對(du家話ì)人物和意象的樸實特寫裡(lǐ)緩緩落地。于遠東是我們看到所有的人都(dōu)是自私的人，都(dōu)是徒勞地逃去另一場短暫兵算逃離，而最終的命定盡管黯淡卻仍清晰可辨：在若即厭年若離凝望中，尋覓重回生活的可能(néng)。