從現實主義到寓言故事(shì)，《愛紅一江春水》裡(lǐ)的女性主義

《一江春水》是一部反潮流的影片，一方面(miàn)導演摒棄跟随式的還短、代入感的長(cháng)鏡頭，用全程固定鏡頭凝視一個女性的種(zh些南ǒng)種(zhǒng)遭遇，盡量保持留白、省略秒線與不透明性，另一方面(miàn)故意去展現某種(z風麗hǒng)越界的“姐弟”關系，最後(hòu)回歸母性之愛，達成(chéng海友)對(duì)女性多重社會(h開風uì)身份的反思，實際上是近些年來最深刻的女性主義作品之一。

該片的故事(shì)圍繞一位名叫(jiào)“蓉姐”的女人服路的瑣碎生活展開(kāi)。30多歲的蓉姐容顔姣好(hǎo)卻一直到見未婚，靠著(zhe)洗腳城的按摩工作獨自一人在異鄉道車撫養弟弟。叛逆的弟弟無心學(xué)業終日和女友靜厮混，而此時(shí)，姐姐但房正面(miàn)臨著(zhe)老闆的哄騙利用，和客校服戶田阿姨布置好(hǎo)的滔天陷阱……待風波平息，蓉姐終于守得雲開(kāi廠志)時(shí)，靜懷孕的消息再度打風東破蓉姐來之不易的平靜生活……

影片前半部圍繞著(zhe)女主的愛情、親情、友情展開(k大樹āi)叙述，影片對(duì)生活情節的展現如流水般娓娓道(照黑dào)來，有一種(zhǒng)日本謝醫電影的氣質。導演在構圖和場面(miàn)調度上花了不少心思車村，從人物構圖上便可窺見人物之間的關系以及人白靜物的性格。蓉姐獨處時(shí)時(shí)常被(bèi)放置于邊緣空拿讀間或者被(bèi)門窗人物等壓縮空間，以此暗示她處在生活的困境。而與妹東“假婆婆”和弟弟女友對(duì)話時(shí)，過(guò些麗)肩鏡頭卻使得蓉姐處在一個寬闊的空間中，以此表現蓉姐寬容隐忍的對開性格。

影片在最後(hòu)來了個大反轉，女兵慢主弟弟原來是她的兒子。這(zh北們è)個反轉真是讓我有點感到驚喜，因為它讓整近身個電影從現實主義變成(chéng)某種(zh空計ǒng)寓言故事(shì)。它不是通常國(guó)産片事(shì)關還對解謎之類的常規叙事(shì)反轉套路，最有意思的拿、最潛在的一個意圖，應該是要颠覆女主的形象，颠覆之前的叙事(shì)認知，因放舞為最後(hòu)的反轉部分影像已經(j媽我īng)徹底分裂成(chéng數下)了另一種(zhǒng)質地的影像。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的鄧同學(x關船ué)在其代寫的影評中寫道(dào)，一有文個曾經(jīng)擁有夢想與憧學志憬的女孩，因為始亂終棄的男人，不得不帶著(zhe)未婚先孕生下的兒子，在他鄉車紅漂泊、迷茫、掙紮……直到兒子長(cháng)大了，蓦然回首，她才醒愛商悟，要從保護自己也束縛了自己的那層殼裡務用(lǐ)，掙脫出來，回歸自我，即使锒铛入獄，也在所不惜……一江春水，又國哪載得動這(zhè)許多愁！

影片的整個故事(shì)在湖北小城寥寥數年中完成(chéng)了煙的一場不動聲色的循環。從數多年前得知懷孕缺席逃避的男性，到被(bèi)女劇兵性單獨撫養⻓大的弟弟，面(miàn)對(duì)同跳暗樣(yàng)境況時(shí)選擇勇敢承擔之後(hòu)，命運體跳的循環圈就(jiù)此斷裂，而如此的斷裂也使得女主⻆勇于承擔自己當年試圖殺掉可少男性的罪行，自首之後(hòu)，發(fā)覺男性離民依舊“存活于世”，而”男性“以一種(zhǒng)“缺席”的姿态影響見通了女性的一生。

《一江春水》講述的是很常見的底層人的真實生活，像極了我媽物月時(shí)常給我講的那些離奇又荒誕的人物哥市故事(shì)。遠遠不同于都(到裡dōu)市白領的生活，那些生活于底校動層的人們，往往又都(dōu)是最接購是近生活真相的人們。他們會(huì)被(bèi開長)江水推著(zhe)走，難以自主地決定自己的命運，所有的苦難都(d海唱ōu)被(bèi)藏在波瀾不驚的生活之流下，錢票然而又都(dōu)如蓉姐一般，堅工風如磐石，韌如蒲草。