《一家之主》：操勞一生，卻沒(méi)做過(guò)自己

《一家之主》是一部很好(hǎo)的電北“女性主義“的電影。女主到了退休的年齡，先後(hòu)做了“女兒”，“葉老師”，“羅太太”，“媽媽”，“老婆”……為家人，朋友操勞了一生，就(jiù)去國是沒(méi)有做過(guò)自己。對(duì)周圍所有人都都們(dōu)擔負起(qǐ)責任，唯有對(duì)“自我”最不負責。最終化解所有矛盾的是躺在病房裡(音現lǐ)失憶的“媽媽”。

這(zhè)是一部講述"家站弟庭主婦"的台灣電影。葉很視蘭心是個标準的"好(hǎo)女人"，丈夫靜金甩手掌櫃，女兒工作婚姻岌岌可危，兒子遠在國(guó)外，病床上老母親等人照顧近的……責任泰山壓頂。不僅如此，她睡懂還(hái)要經(jīng)營自師物己的美術教室，掂量可否買房的人生理想。雖然片名叫(jiào)“一讀子家之主”，但實際屬于葉蘭心的空間，在家中被(bèi)無限擠壓。

影片通過(guò)細碎的生活拼湊出一個家庭的西雨樣(yàng)貌，一個女人在家裡(lǐ)好(hǎo)像隻是做著(zhe)一些瑣務謝事(shì)不值一提，但又像線軸將(jiāng)千絲萬縷纏繞在一起(qǐ)。生少些活中總是麻煩疊著(zhe)麻煩，一地雞毛，女少術主角擔負著(zhe)生活、事(shì)業、親子關系中的種術裡(zhǒng)種(zhǒng)角機人色，卻迷失了自己，在種(zhǒng)種(zhǒng)雞毛蒜皮的疊加中，終于找到鄉電了自我。雖然是一部生活劇情類電影，但缺乏了起(qǐ)伏，缺少了戲劇沖風機突，也許導演是想體現生活的平淡，但卻廠玩拍得過(guò)于乏味了。

從家庭戲的角度來看，劇本甚至比《美國(guó)女孩》去見更紮實，每個家庭成(chéng)員湧入的雲團、各自的關系之間撕扯出來的風暴都(男一dōu)席卷在一起(qǐ)，以及作為暴風眼的母親總是有條不紊地處理所近白有繁亂的瑣事(shì)，鮑起(qǐ)靜的演繹讓你感覺她始終忙碌、但用頻又可以閑庭信步。直到重壓也坍塌到她的身上，才開(kāi)始以意玩喝識流的方式進(jìn)入内心探索，一直在犧牲的拿家人已經(jīng)退無可退、一直張牙舞爪的人已經(jīng)瑟縮到領們腦地被(bèi)廢、如此斬不斷理還(hái)亂媽跳的，就(jiù)是我們的家庭。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的鄧同學(xué)音木在其代寫的解說(shuō)詞中寫道(dào)，每一日動個女人都(dōu)有多重身份，女兒、妻子、母錯對親、職場人，奔波勞碌一生，唯獨沒(méi)有為自己活著(zhe)，但是若換另購靜一種(zhǒng)生活也不一定有現在的選擇快樂。總都上而言之，女人的一生就(jiù)是奉獻的一生，燃燒了自己照窗照亮了他人。在這(zhè)部電影裡(lǐ)，做男人似乎容易多了，動動嘴巴就(j體媽iù)可以了。鮑起(qǐ)靜跟寇世勳兩(liǎng)個老戲來制骨貢獻了一部家長(cháng)裡(lǐ)短的好(hǎ笑內o)電影。

這(zhè)部電影刻畫了一個生活中的母親，勞碌，全家人的粘合劑，其技一實非常貼近我媽這(zhè)代人的形象，我其實有共情到母親陷入瑣碎逐漸被(什用bèi)生活啃食的狀态。隻是導演在處理女性意識上用的方式是自白和作鐵夢境雞湯式的鼓勵，不僅沒(méi)有找到離地問題出口，反而削弱了感同身受，還(hái)不如停留在一次出走留白思考。門風

傳統的中國(guó)女性，圍著(zhe)竈台打筆會轉，操心在一家人的生活瑣碎裡(lǐ兒熱)，電影前半段，節奏、鏡頭有種(zhǒng)急促的緊迫感，随著(zhe)母親的輛文視角被(bèi)環境追著(zhe)走，後(hòu)半段則更愛水多陷入意識流的覺醒，被(bèi)一直教育以妹你這(zhè)種(zhǒng)方式相夫教子的女性一代又一代傳承。然而那麼(me)線身多标簽：母親、女兒、妻子，她卻忘記了雪煙自己。我喜歡結尾全家人圍在桌子上等女人來吃飯，那一刻她才真正成(ch到微éng)為了“一家之主”。