《怪胎》：在愛情的世界裡(lǐ)，我們是彼此的怪胎

《怪胎》是一部執行得相當工整的實驗電影。前半段是很可愛店姐的愛情喜劇片，後(hòu)半段話鋒一轉變我北成(chéng)探讨社會(huì)化與非社會(刀說huì)化之間的隔閡，以及為了生活而迎向(xiàng)變化的逆來順受新區，立場轉換，改變依舊是必然的。“我們都(dōu)在尋找著(zhe)可以懂我、了解子話我的同類。”但也許全片維持著(zhe)像前半段愛情喜劇的調性，我會(鐵得huì)更喜歡。

這(zhè)是一部用手機拍攝的劇情長(cháng)片。陳柏青是南相一名嚴重神經(jīng)性強迫症患者，有非常嚴重的潔癖，每月我商15号是他唯一一天出門采買的日子，就(jiù)在某個命運的15号，他遇見了與他技吧“同病相憐”的另一個怪胎——陳靜。兩(liǎng)人漸漸發(fā)展作街出了一塵不染的愛情，之後(hòu)卻因柏青強迫症突我了然消失，漸漸變了調...

兩(liǎng)個怪胎相遇之後(hòu)，彼黃為此的怪，不再奇怪，在愛情的世界裡(lǐ)，我們是彼此的怪胎。陳柏青遇到了同樣(場議yàng)有強迫症的陳靜，他以為患上相同的怪病，就(jiù)多綠能(néng)攜手相愛。當他突然痊愈，她卻不想康複。些著感情裡(lǐ)誰變成(chéng)了留東匠在過(guò)去的壁虎，誰變成(chéng)了向(xiàng)往可弟窗外的白鴿。“愛時(shí)所有缺點都(dōu)是優點，不愛時(shí)所有缺湖志點都(dōu)是緻命傷。”患了相愛的頑疾，不能雜明(néng)丢了自由的藥引，中了解鈴的詛咒，不又笑能(néng)忘了系鈴的僥幸。若愛情是超市偷來的巧克力，最終還了現(hái)是要還(hái)回去的。

影片并非在用強迫症來展現男女愛戀的輕易、脆弱，而是以微妙的病竈來窺探銀船人性的善變。導演廖明毅選擇以手機全程拍攝，促使畫幅切讀鐘換與社交隔離互為關口，叙事(shì)角度也從男主角合理地轉向(xiàng)志美女主角，探讨語境變得立體。影片探讨的依舊是傳統的愛情話題，“怪胎”可以是什在強迫症，可以是學(xué)曆，可以是事(shì)業，可以是很多，“不相大是我不愛你了，是你跟不上我的腳步了”，所謂愛情的“同步議用率”，不過(guò)都(dōu)是不愛了的借紙嗎口罷了。

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的婷婷在其代寫的解說舞場(shuō)詞中寫道(dào)，影片的前四十分鐘很可愛，又一海科次展現出台灣喜劇愛情片的輕盈參差感和奇妙特質感，後(hòu)面(miàn吃不)一個機關的“勾下”，無可避免地落入了現實數呢的“俗”，甚至詛咒般詭異的“怪”，畫幅由此全面(m吃問iàn)打開(kāi)。高度理想化的同病相憐、隻放計有彼此的純愛，一下子降成(chéng)真實世界再尋常不過(guò兒年)的信任破裂危機，曾經(jīng)傾洩所有的為了你付出，變成(chéng見外)不可能(néng)再在一起(qǐ)的二人遍討女體鱗傷，永不療複。

這(zhè)是一部令人驚豔的處女慢跳作，尤其是前半段描述兩(liǎng)個票妹怪胎的愛情，方形的畫幅和風格鮮明的色彩美術機妹做得格外出色。到了後(hòu)半段又落入土體俗套，仍舊探讨愛情裡(lǐ)的“變”或老村“不變”，以及“愛”與“不愛”的問題好算，借著(zhe)怪胎的殼子仍不能(néng)掩飾其中的乏味，所幸最後北我(hòu)十分鐘再反轉，讓整部影片有種(zhǒng)愛情恐怖寓言的體空感覺。

影片雖然是描述的強迫症患者，但是反映的也是愛情中的男女，在面(m歌子iàn)臨一方改變時(shí)，另一方要如何去适應。電影的技水結局，新春的尾聲，生活的邊邊角角，最終還(hái)是雪我免不了落俗，躲不開(kāi)謊言。除了時(shí)間沒(méi)有什麼(請場me)東西是一成(chéng)不變的制地，萬物匆匆過(guò)客，皆有它的軌道(dào)。其實我們都(亮懂dōu)是自私的怪胎，戴了一頂高尚的帽子，遊走在失控的邊緣人如。沉默如山，便是向(xiàng)落日最好(hǎo)的告别。