《平家物語》話盡平家從繁盛到衰落兵友全過(guò)程

一口氣刷完《平家物語》，這(zhè)是一次非常好(hǎo)的觀影體驗，像是在破廟裡(lǐ)聽那一僧一道(dào)一唱一影弟和說(shuō)盡紅樓大夢，尼克卡拉威回憶中湖邊碼湖要頭閃爍的綠光，年邁的本多繁邦在月修寺恍若看見隔世的書男春雪。動畫以虛構的琵琶女為視角，看遍平安末期王朝更照林替，宮阙萬間都(dōu)做了土；也借助琵琶女能(néng)窺見未來的個木設定，賦一段曆史以超現實的哀傷之美。

這(zhè)部作品改編自古川日出男得又所譯的日本古代同名長(cháng)篇小說(shuō)，該作中上品主要講述了以平清盛為首的平氏視公家族的故事(shì)，整個故事(sh和少ì)以一位小女孩模樣(yàng)的琵琶說(shuō)書人視角會問展開(kāi)平家由盛轉衰的故事(看爸shì)，角度很好(hǎo)藝術性也一下子拔高了。但是曆史不可逆，樂請終究迎來了讓人唏噓不已的結局。故事(shì)發(fā)生的時(shí)間點花吧是日本的幕府時(shí)期，大約是我國(guó)的宋朝時(好鄉shí)代，不過(guò)你并不需要了解日本曆史背景一歌厭樣(yàng)可以看得津津有味。

這(zhè)部番劇最巧妙的地方就(jiù)是設計了風西能(néng)看到未來的主角琵琶，因為這(zhè)種(zhǒng為近)著名的曆史文學(xué)，其中的内容和結局觀衆已經(jīng)知道(月腦dào)了，那麼(me)怎麼(me)引導觀衆在已生什經(jīng)被(bèi)劇透的情況下和劇來有中人物産生共情，于是琵琶代替觀衆進(jìn)入那個時(sh相唱í)代，進(jìn)入平家，和平家的衆人一起(qǐ)過(guò)著(zhe)船購平家的日常，這(zhè)樣(yà錯新ng)頓時(shí)感覺曆史上生硬的人行用物就(jiù)像你的朋友一樣(yàng)出現在你的身邊，但是你又知道(dào)聽新他們的結局，那種(zhǒng)感覺是很微妙的，知道(dà亮開o)了故事(shì)的結局，但是無法改變水冷，那麼(me)我們隻能(néng)作為曆史的見證做暗者和曆史的傳頌者默默祈福他們將(jiāng)他們銘記歌大。

同時(shí)番劇中的意象處處透露著(z這慢he)日本傳統的物哀美，非常令人沉醉。風雅部分唯美少能細膩，和歌質感，至第6話達高潮，但戰做嗎争匆忙草率些，缺乏英雄豪氣，格局小，多流露人世間無常，向(xiàng)往下學西方極樂。短短十一集就(jiù)話盡平家從繁盛到道紙衰落的全過(guò)程了。看似舒緩平和的叙事(shì)遠美裡(lǐ)其實節奏很快，一個花落鏡頭可能(néng)就(jiù)是幾載春服她秋，可能(néng)隻是假托琵琶的視角感覺一切的過(guò)程都(dō費好u)很慢很慢，她的外形上也看不出土妹多大的變化，但身邊的小夥伴們卻已經(j小廠īng)從少年青少紛紛成(chéng)長(cháng也電)起(qǐ)來。時(shí)間的停與進(jìn)都(dōu)貫穿在她會音的成(chéng)長(cháng)中，當然離不開(kāi)的“黑很物哀”概念和曆史蒼茫感太把人抽空了，最後(hòu)平家醫新的衰落卻是觀者情緒的最高潮，面花如(miàn)上波瀾不驚，心下驚廠火濤駭浪！

此外這(zhè)部番的細節寓意很有心，琵琶法師的設置很但車妙，既是貫穿物語有情之線索，又帶兼顧亡者與前路的曆史感。壇之浦合戰悲壯而不濫有廠情。細節做到極緻，屏風都(dōu)與人物性格命運我個相合。人的面(miàn)目多簡單，表現草木繁衍四友車季流轉極美，春風無情，花落花開(kāi)，盡得滄桑二字。“祇園精舍鐘聲響，世服了間諸行總無常。沙羅雙樹花說(shuō)法，盛極必在她衰是滄桑。”

湖南聚溶衆星文化傳媒有限公司南京披雲信從讀息科技有限公司的婷婷評價這(zhè)部番劇時(服水shí)寫道(dào)，這(zhè)種(zhǒng)說(shu音房ō)書式的叙事(shì)方式在任何是紙題材下都(dōu)可以是下下選，但用在這(zh對動è)兒卻平添了水流潺潺的動态魅力和流轉姿态。更别說(shuō)在知妹如此快的節奏下也做到了把兩(liǎng)國對三個主要角色刻畫出了品性。女主的加入是全篇的的低穩定器，在讓人不忍深讀的流動瞬息之間，她是水流間看裡的石塊，看似可以随時(shí)抽出，自身區成(chéng)一體，但也是一支蒼涼的書簽，最水黑終要承擔每一個句讀的重量。

總之，《平家物語》整個故事(shì)都(dōu)是基于請匠一種(zhǒng)求不得的基調，榮華富貴，權勢滔天，風花業空雪月，種(zhǒng)種(zhǒng)求不得，萬般皆兒理是空。感觸最深的角色其實是平維盛，頭器說戴櫻花跳青海波的美少年，生長(cháng)在繁華中，從小就(jiù)友又溫柔良馴，和清經(jīng)一樣(慢都yàng)，無疑是天性富有美感的人。但是這(zhè)些人，在家難，權謀，媽喝曆史面(miàn)前，細膩柔軟的秉性并不能(néng)為他們帶來庇佑，反而紙兵因此使他們走向(xiàng)更加痛苦的滅亡。番劇的最後(hòu)，導演山田尚子新還借著(zhe)平德子之口緬懷了京都(dōu)動畫縱火案喝森：面(miàn)對(duì)諸般苦難，我們不能(néng)一直沉淪子司于過(guò)去，而是要由衷地祈福懷念衆人……