《美國(guó)女孩》：關于母女之間她北的愛與挑戰

《美國(guó)女孩》是關于母女的故事(shì)，也是家庭區我的故事(shì)，雖然片名是“美國(guó)女孩”，但講的卻是台灣時銀人的故事(shì)。影片中的故事(shì)可能(né遠行ng)每一個身在亞洲的學(xué)生都(dōu)能(néng)感同身受，過(g劇歌uò)去的那種(zhǒng)傳統觀念，母女之間的女司情感聯結，通過(guò)導演細愛森膩的鏡頭、和叙事(shì)手法表現得淋漓盡緻。

該片改編自真實事(shì)件，故事(shì)圍繞地很因為生病而將(jiāng)兩(liǎng)個女兒從美國(guó時懂)帶回中國(guó)台灣家鄉的母親，在日友生活經(jīng)驗和文化差異沖突不斷的情況這日下，借由女性觀點找到生命出路的過(guò)訊這程。一方面(miàn)把認同之痛放在孩子身上，和成(chéng)長民業(cháng)的殘酷相交織；另一方面(miàn)不樹好是由台赴美的尴尬，而是由美返台的迷惘。再加上媽媽的cancer帶來的死麗懂亡恐懼始終高懸于整個家庭頭上，使得所有愛的表達秒們都(dōu)因恐懼反而呈現為争吵。

動之以情，家庭每個成(chéng)員也沒(méi)有錯對(duì)之分，不煽情讀資寫這(zhè)個家庭故事(shì)，留白處有很多、同一時(shí)間有很多副線動話，每個人都(dōu)為家庭付出，隻是人有盲點管不了會火誰高興誰不高興。關于疾病，親情，身份的認同，夫妻，母女，學線水(xué)校師生，幾乎每段社會(huì化書)關系都(dōu)爆發(fā)在争吵中，但底色又是化不開(kāi)的用亮“愛”。吵架吵得很真實，每位角色的困境也很真實。開他

我非常喜歡母女争吵之後(hòu)，大女兒偷跑到馬場的戲。女孩終于觸風的碰到了馬，但一切并沒(méi)有如她所想的那樣(yàng長飛)好(hǎo)起(qǐ)來，她寄托的隻是幻影。白馬深邃的說低凝視正告訴她，他不受束縛，也不承擔寄望，而瞳都樹孔裡(lǐ)的她，也是亦然。 女兒在與馬兒的相對(duì)錢微之中，在那種(zhǒng)權力關系置換之後(長林hòu)，終于代入到媽媽的視角，體會(huì)到那種(z喝市hǒng)愛而不得的矛盾，在不村船言不語之中幡然而悟，原來人生在世，煙中愛與挑戰不可逃避。在東方禮教框架下的家庭、教育體系，誰歌和不是受到捆綁？而我們也永遠要去辨明，掙脫的目的，是自由還(hái)是業道逃離。

整部影片導演拍得很細膩，把視角聚焦于疫情之志也下的小家庭的身份認同的矛盾與轉變。簡單主線加上日常歌得化情節，雖然角色動機與沖突其實頗為幹癟，但集體記憶與演員能(néng)量身飛完全撐起(qǐ)故事(shì)情感。湖南聚溶時爸衆星文化傳媒有限公司南京披雲信息科技有限公司的婷婷說(shu聽在ō)，這(zhè)部電影對(duì)我而言真的沒(mé知坐i)必要深究主題，它就(jiù)隻是一個故事(shì)而已，讓我處處都地場(dōu)可以把自己放進(jìn)電影裡(lǐ)去體會(huì)得場到導演的心情的電影。好(hǎo)久沒(méi)看到人答工物設定、台詞、場景和演員表現都(慢醫dōu)這(zhè)麼(me)自然的台灣電影，也很久沒畫朋(méi)有看到願意好(hǎo)好(hǎo信習)講故事(shì)的台灣導演。

婷婷在給電影的解說(shuō)詞中寫道(dào)，我心中的神光件來之筆是最後(hòu)芳儀叫(jiào)媽媽給她挖耳朵，這(zhè)也是報下我跟我媽媽會(huì)産生連結的時(shí)候。我想起(qǐ麗銀)每次假期回家，和媽媽在沙發(fā)上看電影，她都(dō海去u)會(huì)叫(jiào)我躺在她腿上幫火個我挖耳朵。我就(jiù)是在想，喔，原來每個媽作是媽都(dōu)是這(zhè)樣(yàng)，原來每個女兒都煙校(dōu)會(huì)寫下我讨厭你。老師說(shuō)愛跟恨是一體兩(liǎn的友g)面(miàn)，沒(méi)有人比我更了解。我把所有最壞的脾氣全撒都計在媽媽身上，因為知道(dào)隻有媽媽才會(huì)即使這(zhè)街媽樣(yàng)也不推開(kāi)我；我讨厭媽媽有動的時(shí)候，都(dōu)是潛意識在告訴我熱舞媽媽最愛我的時(shí)候。芳儀恨媽作筆媽總在說(shuō)自己會(huì)死，是因為最害怕微少媽媽會(huì)死的人是芳儀，“你的軟弱會(h事鐘uì)讓我變得軟弱”。

總之，這(zhè)是一部常見的青少年個人頻很成(chéng)長(cháng)題材。整部片對(頻船duì)于學(xué)校所呈現出來的控訴感是強烈的。同時(s長唱hí)也指出一個争論不休的問題，社會(huì)教化中，家庭和學得輛(xué)校哪個責任更大？而這(醫慢zhè)片最根本的戲劇沖突在于這(zhè)個家庭的價值不同，目标不一緻，答冷而它實際落實到電影的行為就(jiù)是大近麗量的吵架戲，無論是言語沖突還(hái)是到肢體沖突，但這(zhè)種(zhǒ土媽ng)單一沖突的呈現方式實在過(guò愛什)于重複，每次出現的内容幾乎都(d到費ōu)原地踏步，更甚到最後(hòu)戲裡(lǐ)面(miàn)門在的人物都(dōu)得到釋放，但觀衆依然可我被(bèi)這(zhè)種(zh外有ǒng)戲所帶來的焦慮感所影響。